Критика балетного жанра
28 февраля в Венской Опере состоялась премьера балета Дон Кихот, причем премьера эта в Венской Опере прошла шумно. Благодаря вниманию присутствующих в зале балетоманов (в большинстве своем балетных артистов и русских туристов) аплодисменты совпадали со сложными танцевальными элементами, таким образом поддерживая и подбадривая солистов. Нетипичная для балетной труппы Венской Оперы праздничная дружеская атмосфера. Постановка Дон Кихота – первый и важный шаг нового директора балетной труппы Мануэля Легри к расширению программы и творческих целей, а также развитию балетного искусства в Австрии в целом.
С приходом нового директора Венской Оперы в лице Доминика Мейера, по словам которого австрийский балет в скором времени переживет новую фазу возрождения и встанет на одну ступень с оперным искусством, многое в балетном репертуаре Венской Оперы будет иметь более динамичную творческую линию, свойственную современному европейскому балету.
Дон Кихот – сложный как в актерском, так и в техническом плане классический балет, поставленный на венской сцене в хореографии Мариуса Петипа по версии Рудольфа Нуриева, должен был предстать перед зрителем как доказательство высокого уровня мастерства австрийского классического балета и широких возможностей его нового руководства.
Разговоры о необходимости этого спектакля, незапланированные смены составов солистов, а также сомнения больших мастеров по поводу внедрения хореографической версии Рудольфа Нуриева – все это осталось за кулисами. Зрителю явилось зрелище, более 45 лет не разыгрывавшееся на этой сцене: Дон Кихот с молодым солистом Денисом Черевичко в партии Базиля и прима-балериной Марией Яковлевой в партии Китри.
Нет сомнения, что спектакль удался во многом благодаря большому мастерству балетных артистов. Высоко дисциплинированные, с хорошей школой, они завораживали публику сложнейшими техническими трюками, оставаясь при этом на высоком актерском уровне. Солист Михаил Сосновский в роли Цыгана, прима-балерина Ольга Есина в роли королевы Дриад, а также другие артисты передали неповторимую атмосферу мирового балетного шедевра, доказав, что подобные постановки, сложные в техническом плане, абсолютно приемлемы для балетной труппы Венской Оперы.
На фоне такого мастерства серые скудные декорации и костюмы, не создававшие ощущения праздника на площади Барселоны, а только угнетавшие его, напоминали о том, что балет проходит в строгой Вене, где не принято украшать балетные спектакли роскошным реквизитом. Усиленные попытки развеселить публику и наполнить спектакль шутками, к сожалению, превратились в грустную клоунаду искаженного французского юмора.
Одновременно с этим оркестр не успевал с темпами, осложняя задачу танцорам, и гармония между солистами и дирижером совсем не чувствовалась. Не от того ли, что притязания балетных артистов несколько отличаются от оперных? А подобные сложные постановки на знаменитой сцене за последние годы встречались нечасто.
И все-таки премьера состоялась. Лучшего старта для новой балетной дирекции театра сложно представить. После долгих аплодисментов в воздухе как бы невольно повис вопрос: а нужен ли этот сложный, требующий большого мастерства и опыта, хорошей школы и крепких нервов, спектакль австрийской публике? Сможет ли оценить слабо осведомленная в балетном плане страна старания балетных артистов, исполняющих сложнейшие партии, соответствующие классическому спектаклю мирового уровня?
Реальность такова, что понять всю сложность и уровень этого шедевра сможет разве что балетоман из узкого круга австрийских поклонников балета или же русские, привыкшие с детства к роскошным по технике исполнения и гармоничности спектаклям Большого и Мариинского театров.
Австрийский же обыватель слишком далек от балетного мира. Как известно, большее предпочтение здесь всегда отдавалось опере, а балет был неким сервисным отделом, работавшим на подтанцовках в оперных актах и имевшим право время от времени занимать сцену.
Окажется ли у нового директора Венской Оперы достаточно сил, чтобы изменить ситуацию в следующие годы? Станет ли балет настолько любим в Австрии, как его любят во Франции и России? Сможет ли, наконец, Австрия когда-нибудь представить и своих собственных балетных артистов, а не приглашенных по контрактам из России? Но это уже совсем другая тема.
Дон Кихот, поставленный Мануэлем Легри, безусловно, вошел в историю Венской Оперы. Звучит увертюра, кулисы открываются – пишется новая страница австрийского балета?
- Комменты
- Вконтакте
Diesen Beitrag teilen
